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■贺万里

▲梅兰竹菊

郑板桥在艺术史上以“诗书画三绝”而称誉，他在扬州卖画之前，曾在仪征的江村设塾授课。在仪征教书之余，他读书、吟诗、写字、作画，不仅学问和技艺皆有长进，而且结交了一批诗友，培养了一批学生。这段经历，不仅对于郑板桥，对于仪征的历史，对于板桥家乡的兴化而言，都是值得记忆的。年后的今天，我们以举办书画篆刻交流展的方式来纪念这段历史，并以此为契机重温板桥文化、传承板桥文脉。

清风

这次展览的主角是邹昌霖先生。说起邹昌霖，我们就要讲一个缘了，邹昌霖的爱人郑庆华是郑板桥第七世后裔，邹昌霖喜爱画竹，他学板桥入迷，这冥冥之中，你不得不相信其中有缘。他曾经“精神专一，奋苦数十年”，每天临习板桥字画长达6个多小时，寒暑不易，反复揣摩、潜心参悟“六分半书”在用笔、结体、章法上“维新特立”的衍变规律；以至乡人惊叹他笔下的兰竹石，仿佛与板桥行跨越时空的对话。而另一方面，他也非常注重深入生活，用心观察兰竹石的自然天性，力求“各全其性”地表现兰之幽香、竹之气节、石之傲骨。

▲竹石图

▲竹林清风

融诗、书、画、印于一炉是邹昌霖书画的艺术特色。在他的画中，常常可以看到书意画意的融一。像板桥先生一样，兰叶“用焦墨挥毫，以草书之中竖长撇法运之”。行草笔意的融入，使兰花拥有了秀劲绝伦的潇洒姿态。反过来，将兰竹的意趣现会于书法点画之间，纵横错落、飘洒有致，增强了“六分半书”的画意。绰约有致的板桥体，使得他几乎每画必题，相当搭配。他借题诗、题款来阐发画中景，申明画外意，以此开拓画境。那险中求奇、如乱石铺街的“六分半书”在竹石间穿插或避让，巧妙地分割、连接着画面的空间。加之印章的用心布局，使得整幅作品的构图与章法耳目一新、别有趣味。

墨梅图

“画有在纸中者，有在纸外者”。在画面意境的营造上，邹昌霖也像板桥先生学习，追求以“少少许，胜人多多许”。他常常在画面的一角或者半边，以枯笔淡墨勾石、浓墨劈兰撇竹，其余纸面大片留白。“一生二，二生三，三生万物。”一枝清瘦竹，一株野兰，一块丑石，简洁的笔墨与不经意的留白给予了观画者丰富的想象空间，仿佛丛丛兰竹从纸外散出，座座怪石“隐跃于纸外”，顿时生机无限。

▲朱竹图

作为板桥文化的传承人，邹昌霖并不满足于对板桥书画的机械复制与描摹，他逐渐进入了师板桥之意而不师板桥之迹，不泥古法、不执己见，于继承中有所发展的新境界；他将真性情、真品格、真意气融入作品而呈现出自家面貌：用墨寓豪放于沉着，用笔寓古朴于天真。

▲空谷幽兰

此次展览展出的60余件书画篆刻作品精选了邹昌霖近几年来的研修成果。我们不仅能够从中体味到板桥书画的笔意，更能感受到不泥古法、独抒性灵、勇于创新的艺术精神。

篆刻：摸鱼儿

篆刻：凤衔

期望邹昌霖在传承板桥文化的艺术道路上，无悔地耕耘下去，为之探索，为之创作，永不驻足。

篆刻：好事近

篆刻：南乡子