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画事君说

秋拍季又来，国内的拍卖又开始热火朝天起来，经过二十年的发展，拍卖已经从新生事物，变成了一片红海，无论是哪里的拍卖，不管多低的起拍价，只要有好画，就能引起一场厮杀。已经不知道艺术品市场是在低潮还是回暖，总之想要以合适的价格买到一张喜欢的画，那是越来越难了。

于是，今天，我给大家介绍一个地方，这个地方，可谓是书画拍卖的蓝海。这就是福建东南拍卖的书画专场。

福建东南拍卖，其实在业内非常有名，只是他们的强项在寿山石这个细分的品类，毕竟福建是寿山石的产地呀，每次的寿山石尤其是田黄拍卖，总能在朋友圈掀起刷屏之势。但如今他们也开始进行书画板块的发展了，并且能从一季一季的拍品中看到，他们在进步。到了今次拍卖，书画板块已经达到国内二线拍卖的水平，但地处东南单打独斗的这家拍卖，定然没有那么多买家去，那么就意味着，竞争者少了很多，所以，这是一片拍卖的蓝海。

那么今天，画事君就把他们图录中的好拍品挑出来，供大家参考，并且祝你捡漏成功。

福建的拍卖，首先自然要是福建的名头。

Lot58潘主兰年作甲骨文书法对联

水墨纸本立轴

题识：集龟甲兽骨文字，多识名言登大雅，但行好事得高年。琴官同志属书，潘主兰，一九八四年九月。

钤印：潘（白）、世人（朱）、子孙永保（朱）、推陈出新（白）

尺寸：×9cm约3.5平尺

RMB：50,~60,

第一件，我选了潘主兰这件甲骨文对联，文雅内敛体现文人气质。

潘主兰是福建的一位大书法家，大家可能并不知道他的名字，但一定知道启功。中国有一个书法最高奖项，年，中国办了一个书法评比，是建国以来书法界首次最具权威性的专业学术评奖活动——“第一届中国书法兰亭终身成就奖”，两位获奖者，一位是启功，另一位就是潘主兰。

因为地域不同，年出生的潘主兰一辈子呆在福州，也因为他书写的内容甲骨文更加难懂，所以潘主兰的名气没有启功大，但在专业人士眼中，他们的艺术成就不相上下。

甲骨文是以刀在龟甲兽骨上契刻而成，所以刀锋的痕迹会很明显。毛笔质软，要表现出这种劲瘦锋利的感觉，很不容易，但潘主兰却能够做到。作为西泠印社社员，他多年来精研篆刻，因此下笔如运刀，这幅甲骨文对联中，起笔收笔利落干净，毫不拖沓，又形成具有立体感的坡面，结体转折冲切有如节棱，但衔接得又有很自然。

潘主兰在题识中写“集龟甲兽骨文字，多识名言登大雅，但行好事得高年。”写这幅字时，他已经七十五岁高龄，但笔力却依然劲健如刀，所“刻”字体细瘦，刚硬如铁线篆，非常难得。

Lot74潘主兰年作山水

水墨纸本镜框

题识：元季无锡倪云林、松江曹云西，皆拥有园林之胜，亦皆善山水画，以平远取势，此帧格局仿云林笔意，参云西，可谓倪曹合作，鉴者应知余之所向也。潘主兰画于荔水邻居，年七十七。

钤印：荔水邻居（朱）、松门林氏欣赏（朱）、潘（白）、主兰（白）

出版：

1.《素心潘主兰艺术研究会会刊》P38，福州市美术馆潘主兰艺术研究会，年.《启功潘主兰书画集》P，江西美术出版社，年

尺寸：67×33cm约平尺

RMB：80,~,

潘主兰不仅精于甲骨文，在书画摹古方面功力也很深。这幅山水作于潘主兰七十七岁之时。山水布局明显参照倪瓒最为典型的“三段式”布局。

近景洲渚上的小树，以及稍远处树下茅屋，相互呼应，平淡天真；中景茫茫江水中横立几块礁石，过渡到远景的隔江山色；远景的山体向上拔高，天际全部留白，使整体意境更加清旷悠远。而树石的线条，却不像倪瓒那样萧疏枯淡，而是模仿曹知白，用细笔皴擦出清润秀逸之感，确实很得两家精髓，因此潘主兰戏称此作“可谓倪曹合作”。

而二者结合后呈现出的新面貌，是潘主兰带给我们的惊喜。

Lot7谢振瓯丙戌（年）作观音

设色纸本镜心

题识：振瓯敬艁。丙戌永嘉普诛抄经时客杭州。

钤印：一心供养（白）、永嘉谢氏（朱）、振瓯（白）、永嘉（朱）

释文：般若波罗密多心经（略）。

尺寸：×5.5cm约5.1平尺

RMB：55,~80,

当代画家谢振瓯虽然不是福建人，但90年代后大部分的艺术活动在福建，但他又曾在陕西国画院供职，所以你看他这幅观音，具有唐代风格，面容饱满圆润，法像庄严，气度雍容，又不失亲和感。

说到此处不得不感慨，在现代交通工具如此发达，已经消灭了地域画派产生的可能性。

谢振瓯在后期的图案纹饰创作中，比较贴近精神性象征符号。佛教本身已是一个庞大的体系，用笔下的纹饰，展现一些抽象的思想，也是一个办法。

这位菩萨衣纹流畅，宝相庄严，一旁释文平实、真率的笔法不难看出画家抄写佛门经典《心经》时的恬淡心境。

Lot林纾山水

设色纸本立轴

题识：清如先生雅属，林纾写。

钤印：林纾（白）

尺寸：5×33cm约1.5平尺

RMB：80,~,

说起福建乡贤，前面二位虽然说得早，但辈分还得往后排，这儿还有一位非常有名，有名到上了历史课本的林纾，他最著名的身份，是中国最早的翻译家，翻译了《茶花女》、《鲁滨逊漂流记》、《黑奴吁天路》等世界名著四十多部，包含大仲马、小仲马、莎士比亚、狄更斯等等世界著名作家。但神奇的是，林纾本身并不会外语，他听译者把故事讲给他听完后，提笔写成文言文，然后出版，而且他的翻译速度极快，常常是口述者未毕其词，而林纾已书在纸，能一时许译就千言，不窜一字。

这个奇人，更奇的是还画一手好画。

林纾这件山水作品，可以看出绘画功底非常扎实，走传统的道路，同时描绘了山水和垂柳两大主题，垂柳于近景分落于小丘，中景温婉，竹林葱茏、江水粼粼，远景青山、云海连绵起伏，整幅画游人、耕农点缀其中，悠悠山水也生出生活气息。

林纾擅长画柳，自谓“补柳翁”，他下笔浓密，意境却分外疏朗，余味悠长。

Lot伊秉绶五言联

水墨纸本立轴

题识：句赠云冈三兄老先生并正之。嘉庆八年二月朔，汀州弟伊秉绶。

钤印：伊秉绶印（朱）、故太守章（白）、寒玉斋（朱）

释文：政声韩吏部，经义董江都。

鉴藏印：

1.曾经贵池南山邨镏氏聚学轩所藏（白）

.之泗嗣守（朱）

题签：伊墨卿五言联精品上下

出版：

1.《墨盦集锦》第二册，商务印书馆出版，年

.《伊秉绶隶书墨迹选》P1，上海书店出版社，年

3.《默庵集锦-伊秉绶书画集》P58，台北蕙风堂笔墨有限公司出版，年

4.《伊秉绶书法选集》P4，福建美术出版社出版，

5.《历代名家书法经典-伊秉绶》P38，中国书店出版，年

6.《伊秉绶法书大观》P4，海潮摄影艺术出版，年

7.《伊秉绶书法精品选》P0，西泠印社出版社.年

8.《伊秉绶法书集粹》P35.江苏广陵古籍刻印社出版.年

尺寸：×5cm约.9平尺（单幅）

RMB：1,,~,,

但在书画这块，伊秉绶才是福建最大的咖。

乾隆进士伊秉绶，在老百姓心中首先是个好官。他人生最后一个职位，是扬州知府，在位期间做了不少造福百姓的事。辞官回乡时，扬州数万市民哭着送别他，可见他深得民心。然后，他才是一个书法家。为官之道，有纪晓岚教他，书法之道，他则向刘罗锅刘墉学习。

这幅五言联，内容赞颂了唐代韩愈（韩吏部）和西汉董仲舒（董江都）两位大儒的功绩和贡献，他题赠这幅联给云冈先生，也正说明了他心怀同样的高远抱负。

伊秉绶最擅长篆隶，而这幅隶书的感觉，正像他的为人，中正沉稳，每一处落笔，都劲力十足，气度太自信了。这种复古的风格，承袭自汉隶，但结体格局又比汉隶更加灵活壮阔，自成一格，非常精彩。因此他在清代，也是与邓石如齐名的大家。此幅作品经多次出版著录，收藏价值颇高。

不管热点怎么轮转，书画拍卖的中流砥柱，还是这些近现代名家们。

Lot88张大千墨荷、徐云叔跋

水墨纸本镜心

钤印：

1.墨缘（白）、徐君（朱）、云叔（白）

.大千居士（朱）、张爰（白）、大风堂（朱）、大千豪髮（白）、荷华入梦香（白）

鉴藏印：卿云鉴赏（朱）

释文：碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。秀色空绝世，馨香竟谁传。坐看飞霜满，凋此红芳年。结根未得所，愿托华池边。太白诗题大千居士妙笔。徐云叔。

尺寸：38×66cm约.3平尺/44×64.5cm约.6平尺

RMB,~,

张大千首当其中是中流砥柱，而他的荷花题材，则是他最喜出名的“大千荷”。

大千荷的画法，最看重荷秆。这件泼墨荷花的荷秆稳稳擎着荷花叶片与花朵，叶片由淡墨扫出再着浓墨写了几笔，有浓有淡，层次分明。花瓣亦用浓淡对比衬荷花色泽，着笔利落，富有勃勃生气。

此作附有书法家徐云叔题李白《古风》诗：“碧荷生幽泉，朝日艳目鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。秀色空绝世，馨香为谁传。坐看飞霜满，凋此红芳年。结根未得所，愿托华池边。”

Lot93溥儒山水

设色纸本镜心

题识：翠巘开青壁，丹林映夕阳。心畬。

钤印：心畬（朱）、溥儒（白）、松巢客（朱）、江天水墨秋光晚（朱）

尺寸：13×33cm约3.9平尺

RMB：30,~,

南张北溥，但南张一直卖的比北溥要贵多了，好在今年溥二爷行情看涨，好作品出来都会被抢。

这幅《翠巘开青壁，丹林映夕阳》，属于山水作品中的小精品，典型的溥二爷遣兴笔墨。

山崖错落有致分布画面两侧，眼光随着画面慢慢下移，如有徒步跋涉山中之感，一顿劳累，待到画面底部又遇上悠然登山的行人，再重获悠闲。所用笔墨天真幽淡，敷色清润雅致，色墨相融，浑然一体。

Lot89陆俨少年作慈元庙风景

设色纸本镜框

钤印：俨少（白）、嘉定（朱）、古欢阁（朱）

出版：

1.《陆俨少全集》（一）P61，浙江人民美术出版社；

.《浙江四大家》P53，西冷印社出版社。

尺寸：34.5×45cm约1.4平尺

RMB:,~,

陆俨少的非应酬作品，也一直在拍卖上十分抢手。这件慈元庙风景，属于比较少见的写生类作品。

慈元庙，原庙建于年，建有大忠祠、忠义坛，祠内两侧建有哀歌亭、斋宿亭等，年毁于战争，年新会县政府在原址重建。

年，陆俨少去的就是重建的慈元庙，他当时心情很好，因为“一九六一年我五十三岁，国庆日时摘去右派帽子，问题虽未完全解决，但情况好了一些”。

这幅画也被许多人看作他风格转向成熟的代表之一。

整幅画面由近及远，近处颜色用得很妙，或染或白描，色调均匀又不忘记强调庙宇主体，中景留白巧作江水，皴擦和渲染交替着画出远处山石，连绵起伏的山川透着无尽苍茫。如此细致的排布，已然道出画家落笔前的胸有成竹。

Lot90刘海粟丙辰（年）作荷香

设色纸本立轴

题识：近来清恬避人尽,不是青莲不许酬。清湘句。维和仁兄正，丙辰春分，刘海粟笔。

钤印：刘海粟印(白)、九关一（朱）、十里荷花(朱)

尺寸：×68cm约8平尺

RMB：,~,

早年留学欧洲的刘海粟，很擅长将西方绘画中的强烈色彩和简练线条放进中国传统绘画。

大块面的石青石绿泼彩与墨气浓郁的荷叶造成强烈的视觉冲击，鲜明的色彩裹着交织穿插的荷杆生机盎然地映入眼帘。

“近来清恬避人尽，不是青莲不许酬”居于画面左侧，该诗源自清初画家石涛。莲花，大概是中国画家的集体爱好。

Lot91刘海粟庚戌（年）作风雨暮归图

设色纸本立轴

题识：泼墨狂扫风雨快，笔所未到气已吞。效夏禹玉，庚戌冬至前五日寄。维和先生博教，刘海粟。

钤印：刘海粟印（白）、清白传家（朱）

尺寸：18×67.5cm约7.8平尺

RMB：,~,

疾风骤雨，雾气重重，淡墨狂扫造出风雨交加之势，“拖泥带水皴”技法让山石尽显打湿后的润泽质感，再看旁边刘海粟自题的两行诗“泼墨狂扫风雨快，笔所未到气正吞”。

不由替画里躲雨的小人儿捏了一把汗，这雨可是下得大，要跑快点！

Lot10启功年作书法

水墨纸本立轴

上款人：林巧稚，中国医学界的泰斗，医院妇产科医生，是中国现代妇产科学的奠基人之一，成功接生过5万多名婴儿，有“万婴之母”美誉。林巧稚一生未婚，毕生精力奉献于中国的卫生事业。

题识：巧稚大娣八旬荣寿，一九八一年秋日，启功书祝

钤印：启功之印（白）

释文：慈爱仁寿

出版：

1.《启功全集》第十七卷p53，北京师范大学出版社，01年

.《启功遗墨展》P.94，北京师范大学出版社，01年。（无出版物）

尺寸：9×45cm约3.7平尺

RMB：,~,

启功也是从民国走到现代的大师级作品，其书法也不少见。

这件作品中的“巧稚大姐”指的是中国现代妇产科学的奠基人之一，医院妇产科医生林巧稚。

“慈爱仁寿”这四个字是赞美林巧稚对事业的付出，林巧稚一生亲自接生了5万多婴儿，自己却无丈夫子嗣，终其一生为医学奋斗。

启功在她八十大寿时写了这幅字做礼物，寥寥几字更衬“启体”清劲典雅。

Lot启功行书七言联

水墨纸本立轴

题识：启功。

钤印：启功之印（白）、元伯（朱）

释文：事冗书将零碎读，时来花自整齐开。

出版：

1.《启功全集》第十九卷P55，北京师范大学出版社，年

.《启功潘主兰书画集》P5，江西美术出版社，年

3.潘主兰艺术研究会会刊《素心》—“南北两兰亭”启功潘主兰书画展.特辑P36

尺寸：97.5×5.5cm约.平尺（单幅）

RMB：,~,

“事冗书将零碎读，时来花自整齐开”寓意：事务繁多时将零碎的时间用以读书，日积月累自然有“整齐开花”之时。

这幅行书七言联线条清劲隽美，落笔干净利落、方圆并用，写得周正端庄，是鲜明的“启体”。读书重在静心，联里所含之意正是勉励冗于琐事的文人墨客。

Lot徐悲鸿年作奔马

水墨纸本镜心

题识：惜度先生雅属，廿八年九一八，悲鸿聊抒忧愤。

钤印：江南布衣（朱）、徐悲鸿（白）

尺寸：69.5×99cm约6.平尺

RMB：1,,~3,,

又见徐悲鸿的奔马。他笔下的马，总是生气勃勃，不倦奔腾，正如徐悲鸿本人，生就一颗忧国忧民的心，不知疲倦地为国计民生奔走。因此他画的马与其说是画作，不如说是一种精神力量，因此才能每每令人动容。这幅画面别无旁物，只有一匹正在奋力前奔的写意骏马，作为绝对主角。徐悲鸿以简练精到的线条，勾勒出奔马的外形，最精彩的是颈部连到脊背的那一笔，一气呵成，极富动感。骏马在奔腾姿态中，骨骼肌肉的明暗变化，马身的花纹，则是用豪笔泼墨染就。四蹄和飞扬的马鬃、马尾，展现出奔马疾驰的速度。此画笔法严谨认真，可见不是戏作。题识中徐悲鸿解释道，此画作于年（民国二十八年），他在九月十八日这天，又想起年九一八事变的屈辱历史，心情忧郁悲愤，为了激励自己，也激励朋友，于是画下这匹马，送给了惜度先生。

Lot徐悲鸿戊寅（年）作春江饮马

设色纸本立轴

钤印：东海王孙题识：则民三哥惠教。戊寅大暑，悲鸿。

尺寸：13.3×53.3cm约6.3平尺

RMB:9,,~1,,

祖籍广东汕头的马来西亚酒商郑则民是徐悲鸿的好友，徐悲鸿作了许多画送给他，因郑则民家中排行老三，徐悲鸿称他为“则民三哥”。

这幅《春江饮马》芳草茵茵，骏马在春风中，悠闲地啜饮清泉，“闲逸”二字油然而生。

徐悲鸿说自己画的都是野马，不见马鞍，不见缰绳，或低头饮水或奔驰于天地，结合抗日战争的时代背景，徐悲鸿在画中多少寓意了希望中国人民重获自由的心愿。

除了大名头，现在更受欢迎的，还有一类小东西，主打的是好玩。

Lot19郑孝胥、汪亚尘等书法绘画成扇

设色纸本成扇

郑孝胥（-），字苏戡、太夷，号苏庵、海藏楼主人、夜起庵叟等，福建闽县人。光绪八年举人，历任驻日使馆书记官和神户领事、广西边防大臣、广东按察使、湖南布政使。入民国居上海，鬻书自给。工诗，善隶书，兼善画松。海上著名书家之一。

汪亚尘（-），字云隐，室名云隐楼，浙江杭州人。为上海新华艺专创办人之一，积极参与沪上美术社团活动。解放前夕赴美，年回国，定居沪上以终。擅画花鸟虫鱼，尤善金鱼，人称“金鱼大王”，书法秀逸。

尺寸：L:31cm，18.5×49.5cm约0.8平尺

RMB：0,~30,

比如这把扇子，两个名头的合作，可谓是非常罕见。

直到今天，郑孝胥的字，汪亚尘的鱼，一直都是被市场低估的对象。郑孝胥由于“贰臣”的身份经常被人诟病，但抛开政治不谈，他的书法还是很不错的。这幅扇面书法字势偏长，松弛有度，结体之间可看出欧阳询的笔意，但苍劲古朴的劲道确实得益于魏碑。

汪亚尘的金鱼，比齐白石虾、徐悲鸿的马不差，可能因为宣传不够，因此价格一直低迷。汪亚尘早年留学西洋，充分学习了西画技巧，后来回国创作小写意中国画时，就特别注意造型和用色，他的扇面小品中可以看到刻画造型时细腻严谨的态度，而画面意趣生动，又师法任伯年和虚谷。

Lot沈葆桢信札一通

水墨纸本镜框

帡幪者，宜何如感戴耶。地系侵占彼旗，百喙（奚）辞，星聚理必不肯认。当初业已定议。互换则前言不足据。大众周知，此后结案，拟以界外不得再占，为第一要义。再经此次波折，彼必坚持不肯换。参梓里叨庇，早晚均获有秋。讴颂德威，口碑载道，幸勿以异旗无情无理之说芥蒂胸中。金陵又苦旱，麦种不下，求雨尚未得雨，不胜焦灼，再叩台安，千万珍重，葆桢又上。

沈葆桢(-9)字翰宇，号幼丹，福建侯官人。道光二十七年进士，授编修，历官御史、九江知府、江西巡抚、两江总督及南洋通商大臣。林则徐女婿。工书法，兼画小品山水。

题识：来教恺恻（缠）绵，扶正疾邪之诚，谥乎楮墨躬隶。

钤印：佳砚楼主鉴赏（朱）、邓苍梧藏（朱）

尺寸：3×1.5cm约0.3平尺（单幅）

RMB：35,~50,

名人信札中会有很多信息可以琢磨，所以是我个人很喜欢的一种收藏门类。

这封信札来自沈葆桢，他是晚清名臣，而他更著名的身份，是林则徐的女婿。林则徐挑女婿的眼光不差，沈葆桢一生兢兢业业，勤勤恳恳，为台湾海防，中国近代造船、航运、海军、抵御外寇出了很多力，59岁死于任上，最终官居一品，死后追封太子太保。

在这封信中，他表达了对领土被占、金陵大旱的担忧，行书不脱馆阁体笔意，结体之间相互呼应，布局沉稳，可见他在书法上造诣也不浅。

Lot溥儒信札一通

水墨纸本镜心

释文：膺祥献马。沈约为南郡王舍身疏曰：储妃阐膺祥之符。皇枝广惟祺之祚。尚书中候曰：尧时龙马衔甲，赤文绿色。临坛上，甲似龟，广袤九尺，圆理平上，五色文。有列星之分，斗政之度，帝王录纪。辑瑞呈龟。书尧典曰：辑五瑞。礼含文嘉曰：伏羲德洽上下，地应以龟画。尚书中候曰：尧沉壁于洛，无龟负书出，于背甲赤文朱字，止坛，又沉璧于河。黑龟出，赤文题。钦邻尧舜。书稷益曰：退有后言。钦四邻。书尧典曰：日若稽古，帝尧日放勋，钦明文思安安，允恭克让，光被四表，格于上下。书舜典曰：日若稽古帝舜曰重华协于帝，浚哲文明，温恭允塞玄德升闻，乃命以位。辅赞繇蘷。孟子曰：相与辅相之。书舜典曰：帝曰，皋陶，蛮夷猾夏，寇贼奸宄，汝作士。汉书作咎繇。书舜典曰：帝曰，蘷命汝典乐。协恭寅亮。书大禹漠曰：同寅协恭和衷哉。书周书曰：寅亮天地，弼予一人。丕显咸熙。书君牙曰：丕显哉，文王谟。书舜典曰：庶绩咸熙。

钤印：旧王孙（朱）、溥儒（白）

尺寸：4×3cm约0.5平尺

RMB:30,~50,

溥二爷在这件其实不是信札，而是在一张信纸上写的千字文。他一生写了很多千字文，其中最著名的是《寒玉堂千字文》。

大家都知道二爷的书画都是越小越精，而且字尤其难仿，尤其像信札中这么小的字，要一丝不苟，还要写出清逸风流的贵气来，更是不易。

近些年的拍卖市场中，书法逐渐凸显它的艺术价值和市场价值，部分书法作品售价甚至已超过画作的拍卖价格，这一“市场行情”在一定程度上反映出当下人们日渐提高的审美及鉴赏能力，“好字不如烂画”这个以往的规律将被反转。

Lot吴让之书法条幅

水墨纸本立轴

吴让之(-0)初名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，号晚斆居士，江苏仪征人。诸生，包世臣入室弟子。善各体书，尤工篆、隶。篆刻自成面目。余事作写意设色花卉，亦风韵绝俗。

题识：让之吴熙载。

钤印：熙载之印（白）、吴氏让之（白）

释文：东坡先生居黄州，常自书云东坡居士，自今日以往，早晚食不过一爵一肉。有尊客，盛馔则三之，可损不可增。有召我预以此告主人不从而过是则止。一曰安分以养福，二曰宽胃以养气，三曰省费以养财。

尺寸：×9.5cm约3.6平尺

RMB：15,~0,

吴让之擅长诸体，他的小篆最为出名，圆劲流美。篆书和隶书学的是邓派篆刻创始人邓石如，行书和楷书源自包世臣。

虽然书法造诣深厚，早年人们更看重他的篆刻作品，其作品在清末印坛有一定影响力，但反倒让他的书画名气小了，近年来吴让之的书画作品名望渐升。

Lot陈衍乙亥（年）作书法条幅

水墨纸本立轴

题识：金言贤兄两正，乙亥中夏，八十叟衍。

钤印：陈衍长寿（白）

释文：耄老才为岭外行，不谙粤语作么生。劳君肯负舌人任，使我能通座客情。岩邑本来挺杰士，此邦偏与友群英。故交争怪新交好，十日匆匆盖乍倾。

尺寸：.5×31.5cm约3.7平尺

RMB：35,~40,

陈衍(6-)字叔伊，号石遗，晚号石遗老人，精通诗学、儒学、经学等学说，其提出的“同光体”诗论对中国诗坛影响深远，钱钟书亦被父亲遣到陈衍处学诗。

年的中夏，陈衍心情应当是很复杂的，5月是他的八十大寿，钱钟书要离开寿宴时，陈衍说“子将西渡，余欲南归,残年远道，恐此生无复见期。”钱钟书安慰一番，他才好些。

因此诗中“岭外行”、故交、新交字眼也道出他南归的纠结心境。

Lot王福庵、吴待秋、沈卫、褚德彝书法四条屏

水墨纸本立轴

题识：

1.文良先生法家属，福厂王禔。

.临汉史晨碑。文良先生正之，褚德彝。

3.文良先生正，八十老人沈卫。

4.袁简斋剑诗二十一首三四。文良先生雅属即正，辛巳夏六月褒鋗居士吴征。

钤印：

1.王禔私印（白）、福厂六十岁后所书（白）、古杭（朱）

.褚德彝（白）、松窗（朱）

3.沈卫淇泉晚号兼巢（白）、其一言陇右视学关中（朱）

4.抱鋗居士（白）、?诗债待秋征（白）、东园（朱）

释文：略。

题签：

1.吴待秋先生草书屏。文良珍藏。钤印：吴德健印(白）

.王福厂先生篆书屏。文良珍藏。钤印：吴德健印(白)

3.褚礼堂先生隶书屏。文良珍藏。钤印：吴德健印(白)

4.沈淇泉太史楷书屏。文良珍藏。钤印：吴德健印(白)

尺寸：19.5×31.7cm约3.7平尺（单幅）

RMB：00,~50,

这组书法四条屏集王福庵、吴待秋、沈卫、褚德彝四位近现代书家作品于一套，分别书写篆书《师遽敦》（王福庵）、隶书《史晨碑》（褚德彝）、楷书孔融句（沈卫）、草书袁枚诗（吴待秋），集齐篆隶楷草，各有特色又相映成辉，形制较大，单幅达3.7平尺。

这组四条屏上款人均为“文良先生”。文良即宋文良，已故国立四川大学学者，题签为画家、海宁博物馆专家吴德健于80年代题写钤印，亦见其珍贵。

Lot赵朴初年作万象新书法

水墨纸本镜心

题识：一九八六年元日。赵朴初。

钤印：赵（白）

尺寸：55.5×19.5cm约1平尺

RMB：10,~00,

赵朴初于年元日写下这幅作品，元日正是草木萌动万象更新之时，“万象新”十分应景，有“瑞气佳和万象新”之意。

此作被认为是赵朴初书法中的佳作，风格兼具魏碑的厚重沉稳、刚健雄浑和帖学的清隽流美、秀逸绰约。

Lot王翬丙寅（年）作山水集锦

水墨纸本立轴

题识：

1.风劲叶声惊犬吠，几家松火归秋云，王翚。

.千株乱柳,一片荒江,此中横小艇,为吾两人垂钓之处,王君其有遗世之思耶南田草衣题于玉峰精舍。荒江垂钓，仿惠崇小景。丙寅初夏，石如子翚。

3.幽居出林抄，石如子翚。

钤印：

1.石谷（白）、裴伯谦鉴定四王吴恽真迹（朱）

.寿平（朱）、王翚（朱）、裴伯谦鉴定四王吴恽真迹（朱）

3.王翚之印（白）、裴伯谦鉴定四王吴恽真迹（朱）

题签：石谷子王翚山水集锦。

尺寸：1.5×30cm约0.6平尺（单幅）

RMB：40,~80,

最后还要扔一个彩蛋，古代的部分，四王之王翚，王石谷。

王翚属于四王中的小清新，这幅《山水集锦》一轴三画，均为王翚款山水小品，设色天真古澹，用笔典雅秀润，观之仿佛清风拂面。

三幅画均钤有“裴伯谦鉴定四王吴恽真迹”收藏印，裴伯谦是清末民国著名文物鉴定家与收藏家。起拍价只有四万，有心人可以多加研究。

画事君·今日荐书

今天文中介绍了很多文人画，文人画在宋元之后逐渐兴起，成为传统中国画的重要流派。很多人喜欢文人画，也有很多人说看不懂文人画。那么文人画到底好在哪儿？如何能看懂？这些都是大家关心的问题。今天，画事君就要为大家推荐一本非常好看的关于文人画的书籍——《南画十六观》。

南画者，即指中国传统文人画。这本来是个特别大的话题，很学术，很深奥，容易让人望而生畏。但本书作者著名中国画学者朱良志先生，却通过元明以来十六位代表性画家作品和人生，以优美、浅显易懂的文字，来帮助大家理解文人画兴起、发展的原因和过程。朱良志先生是北京大学哲学系教授、博士生导师，北京大学美学与美育中心主任，北京画院外聘专家，美国纽约大都会博物馆高级研究员。他长期致力于中国传统艺术的研究，所以听他专业解读传统文人画，会有特别丰富的收获。

本书作者朱良志

《南画十六观》从文字、配图到排版、装帧、印刷都非常精良，5万册图书一经上市就在读者中掀起一股阅读风潮。因为图书质量好，还荣获中宣部、央视、中国图书评论协会“中国好书”、第九届中国文联文艺评论著作特等奖、北京国际图书节列入“十本国学经典推荐书目”等诸多奖项。今天，民国画事非常荣幸能够拿到一批签名版的《南画十六观》，是由作者朱良志先生亲自用毛笔签名，还加盖印章的哦，非常具有收藏价值，如果你也喜欢中国传统文人画，想要了解中国传统文人画，这本书你一定要读。

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